浣溪沙欧阳修拼音版(浣溪沙欧阳修)
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1、浣溪沙欧阳修 【年代】:宋 【作者】:欧阳修——《浣溪沙》 【内容】 湖上朱桥响画轮,溶溶春水浸春云,碧琉璃滑净无尘。
2、 当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人,日斜归去奈何春。
3、 堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。
4、 绿杨楼外出秋千。
5、 白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。
6、 人生何处似樽前! 【赏析】: 此词描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。
7、 作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘,把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质,并注入自己心灵深处的情感,创造出幽美的诗情画意。
8、上片写湖面风光。
9、首句写游客们乘坐着豪华的车子,驶过那装修着朱红栏杆的桥梁,来到西湖游赏春光,传达出一种喧腾热闹的气氛。
10、第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的影子,云、水、天空都融一起了。
11、溶溶,水盛貌。
12、春水,言水之柔和;春云,言云之舒缓。
13、一句之中,并列两个“春”字,这倒是名副其实的“加一倍写法”,目的就是把这个字突现出来。
14、这句里的“浸”字也用得好,把映照说成浸泡,就等于把云的影子说成是真的云,通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来,从观察体验的错觉中描绘景物的状态。
15、“碧琉璃滑净无尘”,用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面,表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情,形象而有诗意。
16、 下片写游兴未尽的留连之情。
17、前两句是对偶句:“当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人”。
18、这两句描写春物留人,人亦恋春,是全词的重点所。
19、游丝,是春季里昆虫吐出来的细丝,随风飘舞花草树木之间,游丝本无情而有情,网住春光,留住游人。
20、欧阳修却说游丝“萦醉客”,这既是游人赏春纵饮,也有游人被美景所也是“唤住”之意,与游丝萦客同。
21、总的是说春色无多了,何不再流连些时,这正是“惜馀春”之意。
22、明明是游人舍不得归去,却说成是游丝、啼鸟出主意挽留。
23、把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物,这便是词体以婉曲写情的特别处。
24、末句里的“日斜归去”四字,说明西湖景色美好,让人流连:“奈何春”三个字使得全词更显得精彩,它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。
25、这首词的结尾,是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动,表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态,故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
26、 这首词抒发了作者对春光的深深眷恋。
27、词中的春光,使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。
28、它那深沉委婉的情思,那隽永蕴藉的意境,给读者以无尽的遐思。
29、 此词以清丽质朴的语言,描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。
30、词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱,下片写作者画舫中宴饮的情况,着重抒情。
31、整首词意境疏放清旷,婉曲蕴藉,意言外,别有意趣。
32、 “堤上游人逐画船”,写所见之人:堤上踏青赏春的人随着画船行走。
33、一个“逐”字,生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。
34、“拍堤春水四垂天”,写所见之景:溶溶春水,碧波浩瀚,不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂,远远望去,水天相接,广阔无垠。
35、第三句“绿杨楼外出秋千”,写出了美景中人的活动。
36、这句中的“出”字用得极妙。
37、晁无咎说:“只一‘出’字,自是后人道不到处。
38、”(吴曾《能改斋漫录》卷十六引)王国维则说:“余谓此本于正中(冯延巳字)《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’,但欧语尤工耳。
39、”《人间词话》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人,具有画龙点睛的作用,使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声,仿佛看到了秋千上娇美的身影,这样就幽美的景色中,平添出一种盎然的生意。
40、 “白发戴花君莫笑”,“白发”,词人自指。
41、这样的老人头插鲜花,自己不感到可笑,也不怕别人见怪,俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。
42、下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗,但对得灵活,使人不觉。
43、“六幺”即“绿腰”,曲调名。
44、“拍”,歌的节拍。
45、此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。
46、歇拍“人生何处似樽前”,虽是议论,但它是作者感情的升华,写得凄怆沉郁,耐人品味。
47、 【问题】: “人生何处似樽前”一句抒发了词人怎样的情感? 答:“人生何处似樽前”,虽是议论,但它是作者感情的升华,写得凄怆沉郁,耐人品味。
48、让丝竹繁奏、将酒杯频传,他要与民同乐,同庆春的莅临。
49、忘却贬官颍州的烦恼吧,他愿在春醪中沉醉,一如他的雅号:\"醉翁\"。
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